Berthe Morisot en el Thyssen-Bornemisza

Una joven se viste despacio en su dormitorio delante de un espejo alto y giratorio, de esos que los franceses llaman «psyché». Se recoge la parte trasera de una blusa holgada, quizá imaginando cómo le quedaría un corsé, con el hombro izquierdo al descubierto. La luz procedente de dos ventanas junto al espejo ofrece a Morisot toda una gama de tonos blancos con los que trabajar. Cuando se expuso en 1877, Bertall y Ballu escribió sobre ello de forma positiva. El título lleva un doble sentido: el espejo y Psique, amada por Eros en el mito. El texto del museo relaciona el tema con el antiguo motivo de la vanidad, así como con la «Nana» de Manet y las mujeres ante el espejo de Degas.

En Mézy, en 1890 y 1891 El campo proporcionó a Morisot nuevos temas. Realizó bocetos, paisajes e incluso un estudio de una cabra antes de decidirse por esta composición, que elaboró en una forma tradicional y académica. La modelo era una joven de la zona, Gabrièlle Dufous, retratada desnuda pero con la cabeza cubierta. El tratamiento de la figura es más firme que en la obra de Morisot de finales de la década de 1870, lo que el museo relaciona con su admiración por los desnudos de Renoir. La pose no tiene ningún paralelo directo en Renoir ni en Degas. El ensayo la denomina su desnudo más ambicioso, y la figura se percibe menos como una pastora que como una ninfa descansando junto al agua.